下面對(duì)詩句的賞析不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（   ）

（戴望舒《我用殘損的手掌》）

賞析：這兩句詩描寫出詩人的“手掌”終于摸到了“一角依然完整”的土地，那里就是沒有被日本帝國主義踐踏的解放區(qū)�？墒怯捎谧鎳�的大片土地已被日本帝國主義所占領(lǐng)，因此，詩句在感情表達(dá)上，依然是憂郁的、冷色調(diào)的，表達(dá)出詩人對(duì)苦難中的祖國無法言說的情感。

下面對(duì)詩句的賞析不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（   ）

（戴望舒《我用殘損的手掌》）

賞析：這兩句詩描寫出詩人的“手掌”終于摸到了“一角依然完整”的土地，那里就是沒有被日本帝國主義踐踏的解放區(qū)�？墒怯捎谧鎳�的大片土地已被日本帝國主義所占領(lǐng)，因此，詩句在感情表達(dá)上，依然是憂郁的、冷色調(diào)的，表達(dá)出詩人對(duì)苦難中的祖國無法言說的情感。

下面對(duì)詩句的賞析不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（   ）

（郭沫若《天上的街市》）

詩中由“街燈”到“明星”的聯(lián)想，吸引著讀者的視線從人間轉(zhuǎn)到天上。

下面對(duì)詩句的賞析不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是

1. A.
   山隨平野盡，江入大荒流。（李白《渡荊門送別》）賞析：“隨”表現(xiàn)出群山與平野的位置逐漸變換、推移，寫出空間感和流動(dòng)感；“入”渲染出江水匯流的磅礴氣勢(shì)，展示了詩人的廣闊胸襟。
2. B.
   大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A。（王維《使至塞上》）賞析：詩人以傳神的筆墨刻畫了奇特壯美的塞外風(fēng)光。筆力蒼勁，意境雄渾，視野開闊，被王國維贊為“千古壯觀”的名句。這里的“圓”字與前面的“直”字，都用得逼真?zhèn)魃瘢�難以言其妙處。這兩句詩充分體現(xiàn)了詩中有畫的特色，非常講究景物的畫面感。
3. C.
   塞下秋來風(fēng)景異，衡陽雁去無留意。四面邊聲連角起，千嶂里，長(zhǎng)煙落日孤城閉。（范仲淹《漁家傲?秋思》）賞析：這是詞的上片，重在寫景，以“異”字統(tǒng)領(lǐng)，突出塞外與中原地區(qū)秋景的不同。
4. D.
   只有那遼遠(yuǎn)的一角依然完整，溫暖，明朗，堅(jiān)固而蓬勃生春。（戴望舒《我用殘損的手掌》）賞析：這兩句詩描寫出詩人的“手掌”終于摸到了“一角依然完整”的土地，那里就是沒有被日本帝國主義踐踏的解放區(qū)�？墒怯捎谧鎳�的大片土地已被日本帝國主義所占領(lǐng)，因此，詩句在感情表達(dá)上，依然是憂郁的、冷色調(diào)的，表達(dá)出詩人對(duì)苦難中的祖國無法言說的情感。

下面對(duì)詩句的賞析不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是

1. A.
   北國風(fēng)光，千里冰封，萬里雪飄。（毛澤東《沁園春·雪》）這三句總寫北國雪景，把讀者引入一個(gè)冰天雪地、廣袤無垠的銀色世界。
2. B.
   山隨平野盡，江入大荒流。（李白《渡荊門送別》）這兩句詩描繪了長(zhǎng)江進(jìn)入中游以后，江峽漸盡、平野曠出、江水開闊的景象。
3. C.
   蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。溯洄從之，道阻且長(zhǎng)。溯游從之，宛在水中央。（《詩經(jīng)·蒹葭》）這一章中前四句是寫景，金秋露濃霜重；后四句是抒情，伊人情深意長(zhǎng)。
4. D.
   遠(yuǎn)遠(yuǎn)的街燈明了，好像閃著無數(shù)的星星。天上的明星現(xiàn)了，好像點(diǎn)著無數(shù)的街燈。（郭沫若《天上的街市》）詩中由“街燈”到“明星”的聯(lián)想，吸引著讀者的視線從人間轉(zhuǎn)到天上。

下面對(duì)詩句的賞析不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是

1. A.
   東風(fēng)不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。（杜牧《赤壁》）這兩句是議論，詩人感慨由于東風(fēng)不給周瑜方便，導(dǎo)致二喬被關(guān)進(jìn)銅雀臺(tái)。
2. B.
   落紅不是無情物，化作春泥更護(hù)花。（龔自珍《己亥雜詩》）這兩句以落花為喻，表明詩人心志，雖然辭官，但仍會(huì)關(guān)心國家的前途和命運(yùn)。
3. C.
   塞下秋來風(fēng)景異，衡陽雁去無留意。四面邊聲連角起，千嶂里，長(zhǎng)煙落日孤城閉。（范仲淹《漁家傲·秋思》）這是詞的上片，重在寫景，以“異”字統(tǒng)領(lǐng)，突出塞外與中原地區(qū)秋景的不同。
4. D.
   而現(xiàn)在／鄉(xiāng)愁是一灣淺淺的海峽／我在這頭／大陸在那頭（余光中《鄉(xiāng)愁》）這節(jié)詩以“海峽”作為“鄉(xiāng)愁”的具體對(duì)應(yīng)物，將故鄉(xiāng)之思上升到家國之思，深化了詩歌的主題。

下面對(duì)詩句的賞析不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是

1. A.
   通知眼睛被渴望所灼痛的人類／和遠(yuǎn)方沉浸在苦難里的城市和村莊（艾青《黎明的通知》）詩句表明“黎明”將降臨到人類居住的地方，把光明和希望帶給渴望著它的人們。
2. B.
   君子于役，茍無饑渴�。ā对娊�(jīng)·君子于役》）此句細(xì)膩地表達(dá)了征夫之婦對(duì)丈夫無有歸的無奈，思念�！�—他祝愿丈夫不饑渴。詞句中雖無一個(gè)“怨”字，但是“哀怨”之聲可聞。
3. C.
   暫伴月將影，行樂須及春。（李白《月下獨(dú)酌》）詩人不耐孤獨(dú)，邀月攜影，高歌起舞，開懷暢飲，體現(xiàn)了放曠通達(dá)的性格。
4. D.
   八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲，沙場(chǎng)秋點(diǎn)兵。（辛棄疾《破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄之》）這里描繪了沙場(chǎng)征戰(zhàn)的場(chǎng)面。日行“八百里”，寫出了行軍速度之快；“五十弦翻塞外聲”，寫出了軍樂的雄壯。