下面有關(guān)文學(xué)常識(shí)的表述，錯(cuò)誤的一項(xiàng)是

下面有關(guān)文學(xué)常識(shí)的表述，錯(cuò)誤的一項(xiàng)是

1. A.
   《詩經(jīng)》是我國最早的詩歌總集，以四言詩為主，分風(fēng)、雅、頌三大類，普遍運(yùn)用賦比興手法。漢魏晉時(shí)，五言詩由開創(chuàng)、發(fā)展而趨成熟。容量更大，節(jié)奏更鮮明。
2. B.
   唐詩形式多樣，一方面繼承并繼續(xù)完善漢魏以來的五、七言古體詩，一方面創(chuàng)造了律詩和絕句兩種新詩體，對(duì)平仄、押韻、對(duì)仗有嚴(yán)格的規(guī)定，詩的表現(xiàn)力也大大增強(qiáng)了。
3. C.
   詞發(fā)展到宋代成為我國文學(xué)史上又一座高峰，詞的平仄和押韻稍異于詩歌，須服從樂律需要。詞有詞牌，詞牌是曲譜名稱，也是詞的標(biāo)題，還規(guī)定著詞的平仄和押韻。
4. D.
   中國新詩誕生于五四運(yùn)動(dòng)前夕，它不斷接受外來影響并融合在自己民族風(fēng)格中；當(dāng)代新詩繼承五四以來的優(yōu)良傳統(tǒng)，從古典詩歌和民歌中吸取養(yǎng)料，取得了顯著成就。

下面有關(guān)文學(xué)常識(shí)的表述，錯(cuò)誤的一項(xiàng)是

1. A.
   元曲包括散曲和雜劇，雜劇通常分四折，由唱（演唱）、白（賓白）、科（動(dòng)作）構(gòu)成，角色主要有旦（年輕女子）、末（年輕男子），是綜合性舞臺(tái)藝術(shù)。
2. B.
   明清傳奇突破了雜劇四折一楔子的通例，將“折”改稱“出”；每出不限只一個(gè)宮調(diào)，各種角色都可以唱，可獨(dú)唱、對(duì)唱、合唱；科改稱介；主要角色是生和旦，末不再是主角。
3. C.
   散曲分小令和套曲。小令是獨(dú)立的只曲；套曲是由同一宮調(diào)的至少兩個(gè)曲牌聯(lián)成的組曲，全套同押一韻，套曲的標(biāo)題之前都標(biāo)明它所屬的宮調(diào)和第一支曲子的曲牌。
4. D.
   話劇按結(jié)構(gòu)可分成多幕劇和獨(dú)幕劇，它們都有完整的戲劇沖突；戲劇語言包括人物語言，即臺(tái)詞（對(duì)話、獨(dú)白、旁白等），舞臺(tái)說明，即敘述語言，說明人物動(dòng)作、心理、布景、環(huán)境等。

下面有關(guān)文學(xué)常識(shí)的表述，錯(cuò)誤的一項(xiàng)是

1. A.
   生活于同一時(shí)代的陸游和辛棄疾代表著南宋愛國主義詩詞的高度，但陸游創(chuàng)作以詩為主，如《書憤》、《釵頭鳳》，辛棄疾則以寫詞為主，如《永遇樂》（千古江山）。
2. B.
   蘇軾是北宋繼歐陽修后的文壇領(lǐng)袖，是詩文革新運(yùn)動(dòng)的集大成者，他的散文眾體兼長，立意新穎，縱橫馳騁，行云流水，《教戰(zhàn)守策》、《喜雨亭記》、《留侯論》都膾炙人口。
3. C.
   作為文人獨(dú)立創(chuàng)作的小說，《金瓶梅》開辟了一條寫平凡人和日常生活的道路，顯示了現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的長足發(fā)展，正是沿著《金瓶梅》開創(chuàng)的道路，不朽的《紅樓夢(mèng)》問世了。
4. D.
   元曲作家為后世留下了大量的名篇佳作，如關(guān)漢卿的雜劇《竇娥冤》，王實(shí)甫的雜劇《西廂記》，馬致遠(yuǎn)的小令《天凈沙·秋思》，雎景臣的套曲《般涉調(diào)·高祖還鄉(xiāng)》等。

下面有關(guān)文學(xué)常識(shí)的表述，錯(cuò)誤的一項(xiàng)是

1. A.
   現(xiàn)實(shí)主義的詩歌在唐代得到了很大發(fā)展，杜甫的詩有如一面鏡子，照見了安史之亂前后社會(huì)生活的各個(gè)方面，有“詩史”之稱，以后白居易等更繼承了這一優(yōu)良傳統(tǒng)。
2. B.
   創(chuàng)作了《夢(mèng)》、《寄小讀者》、《山中雜記》的冰心20年代即享譽(yù)文壇，她的散文筆調(diào)輕倩靈活，文字清新雋麗，感情細(xì)膩澄澈，兼有白話流利曉暢和文言凝練簡潔的特點(diǎn)。
3. C.
   “披閱十載，增刪五次”的《紅樓夢(mèng)》傾注了作者曹雪芹的大量心血，但他只完成了八十回便在貧病中溘然長逝，后四十回一般認(rèn)為是高鶚根據(jù)原書線索續(xù)成的。
4. D.
   建國以來，我國話劇創(chuàng)作不斷在探索中發(fā)展，60年代《霓虹燈下的哨兵》從廣闊的社會(huì)生活中寫城市工人，80年代的《絕對(duì)信號(hào)》探索新的戲劇形式，都取得了可喜成績。

下面有關(guān)文學(xué)常識(shí)的表述，錯(cuò)誤的一項(xiàng)是

1. A.
   律詩分五言和七言，每首四聯(lián)，每聯(lián)的上句稱出句，下句稱對(duì)句，每句平仄有嚴(yán)格規(guī)定，凡雙數(shù)句都要押韻，一般押平聲韻，一韻到底，中間兩聯(lián)須對(duì)仗。
2. B.
   古體詩又稱古風(fēng)、古詩，多數(shù)通篇是五言句或七言句，也有雜用長短句的，平仄也有嚴(yán)格的規(guī)定，體現(xiàn)自由的抑揚(yáng)韻律，用韻較自由，可以一韻到底，也可換韻。
3. C.
   與詩詞相比，古代戲曲的語言通俗，多用口語，與其他戲劇種類相比，古代戲曲的語言具有以“曲”為形式的詩劇特點(diǎn)，它的曲詞常用修辭方法，富于抒情性和音韻美。
4. D.
   散文詩是兼有散文和詩的特點(diǎn)的一種文學(xué)體裁，它篇幅短小，有詩的意境，但像散文一樣，不分行，一般也不押韻。

下面有關(guān)文學(xué)常識(shí)的表述，錯(cuò)誤的一項(xiàng)是

1. A.
   趙樹理和孫犁分別是“山藥蛋派”和“白洋淀派”的代表作家，其作品都是濃郁的鄉(xiāng)土色彩。
2. B.
   《西廂記》、《牡丹亭》、《桃花扇》的作者分別是元代的王實(shí)甫、明代的湯顯祖、清代的孔尚任。
3. C.
   《格林童話》是德國的格林兄弟創(chuàng)作的一部童話集，其中的名篇《白雪公主》、《丑小鴨》等在世界各地有廣泛影響。
4. D.
   中國左翼作家聯(lián)盟，簡稱“左聯(lián)”，該聯(lián)盟積極倡導(dǎo)文藝大眾化，主要領(lǐng)導(dǎo)人有魯迅、夏衍等。

下面有關(guān)文學(xué)常識(shí)的表述，錯(cuò)誤的一項(xiàng)是

1. A.
   《恰爾德·哈羅爾德游記》是英國詩人拜倫的抒情敘事長詩，共四章，將作者游歷歐洲諸國的切身感受和風(fēng)情描繪融會(huì)一體�！短畦�》是拜倫未完成的另一巨著。
2. B.
   美國劇作家米勒創(chuàng)作的《推銷員之死》是一出表現(xiàn)美國普通人夢(mèng)想破滅的悲劇，旅行推銷員威利·洛曼一生都在為一種不可能實(shí)現(xiàn)的夢(mèng)想殊死搏斗，最后只落得用死換回保險(xiǎn)費(fèi)還債。
3. C.
   《復(fù)活》是俄國文豪托爾斯泰的代表作之一，小說的女主人公瑪絲洛娃形象豐滿真實(shí)，作者對(duì)她寄予深厚同情，男主人公聶赫留道夫則表達(dá)了作品的主要思想。
4. D.
   法國偉大的啟蒙思想家盧梭所作《老實(shí)人》是一部特殊的回憶錄或自傳小說，作品用細(xì)膩入微的心理分析和自我剖析，坦率誠實(shí)地對(duì)自己加以描述與評(píng)介，全書分兩部。

下面有關(guān)文學(xué)常識(shí)的表述，錯(cuò)誤的一項(xiàng)是

1. A.
   我國最早的詩歌總集《詩經(jīng)》是儒家經(jīng)典之一，共305篇，其中“風(fēng)”大都是民間歌謠，如《衛(wèi)風(fēng)·氓》、《秦風(fēng)·無衣》等。
2. B.
   《楚辭》收集了春秋戰(zhàn)國時(shí)代楚國人屈原、宋玉等人的詩歌，這些詩歌運(yùn)用楚地詩歌形式、方言聲韻，狀寫楚地風(fēng)情，有濃厚地方色彩。
3. C.
   《愚溪詩序》是唐代柳宗元所作，他以一“愚”字貫穿全文，借愚溪風(fēng)景抒發(fā)自己被埋沒受屈辱、不得不愚的悲憤心情。
4. D.
   朱自清的散文語言清新典雅，名篇《荷塘月色》更是寫得情景交融，通過對(duì)特定氛圍中景象的描繪，創(chuàng)造了一種清靜、幽暗、朦朧的境界。