52、對下列古詩詞句中加點的詞理解不當?shù)囊豁検牵?/p>

A、“東邊日出西邊雨，道是無晴卻有晴。”運用了諧音雙關(guān)之法。表面指陰晴之“晴”，實際指感情之“情”。 B、“桃之天天，灼灼其華，之子于歸，宜其室家。“灼灼”，字從火，本意明亮。詩中用來形容桃花，不僅使人想見盛開桃花的濃艷，而且使人想見其繁茂而充滿生機。 C、“綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧�！币粋�“鬧”字，再現(xiàn)了紅杏枝頭蜂舞蝶飛的熱鬧景象，把爛漫的大好春光描繪得淋漓盡致。 D、“風老鶯雛，雨肥梅子，午陰嘉樹清圓�！鼻岸�句皆以形容詞作動詞用，極其生動�！皥A”寫出了中午陽光直射下的樹蔭的形狀，非常準確。

51、對下列詩詞句解說不當?shù)囊豁検牵?/p>

A、“蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明�！边\用了擬人的方法。連蠟燭都在為主人公的離別而傷心，則主人公之離別情可想而知。 B、“雞聲茅店月，人跡板橋霜�！边@是寫羈旅生涯的名句，不用虛字，只將六種事物聯(lián)綴成可資讀者想象的圖畫，把“早行”的主題表現(xiàn)得很充分。 C、“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。“瘦”字一般用來形容人，這里用來形容花，自有新意。人比花瘦，更見愁苦之深。 D、“流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉�！币弧凹t”一“綠”，色彩鮮艷。后兩句以典型物象表現(xiàn)了春末夏初的美景，暗含著詞人的愉悅情感。

50、對下列詩句解說不當?shù)囊豁検牵?/p>

A、“君自故鄉(xiāng)來，應知故鄉(xiāng)事。來日綺窗前，寒梅著花未?”末二句以寒梅開否之一問，表達無限鄉(xiāng)思。 B、“嶺外音書絕，經(jīng)冬復立春。近鄉(xiāng)情更切，不敢問來人�！逼渲械摹安桓摇北憩F(xiàn)了因不是衣錦還鄉(xiāng)而是落泊還鄉(xiāng)而產(chǎn)生的羞愧心理。 C、“向晚意不適，驅(qū)車登古原。夕陽無限好，只是近黃昏�！蹦┒�句以落日意象表現(xiàn)了作者的遲暮之感。 D、“十年磨一劍，霜刃未曾試。今日把示君，誰有不平事?”末二句抒發(fā)了一種急欲施展才能、干一番事業(yè)的壯志豪情。

48、對下面一首元曲分析有錯誤的一項是：

在官時只說閑，得閑也又思官，直到教人做樣看。從前的試觀，哪一個不遇災難?百楚大夫行吟澤畔，伍將軍血污衣冠，烏江岸消磨了好漢，咸陽市干休了丞相。這幾個：般要安不安，怎如俺五柳莊逍遙散誕。

A、首句敘述自己在歸隱和為官之間的矛盾心理，但還要在人前故作姿態(tài)，裝出若無其事的樣子。 B、第二句列舉歷史上屈原、伍子胥、項羽、李斯居官得禍的例子，揭露仕途險惡。 C、最后一句通過對比，總結(jié)歷史教訓，強調(diào)為官的痛苦，為表達主旨鋪墊。 D、這首詞不事雕琢，質(zhì)樸明暢，句式于參差中見整傷，于整齊中顯變化，一韻到底，構(gòu)成和諧而豪爽的特色。

47、對馬致遠《天凈沙·秋思》分析不當?shù)囊豁検牵?/p>

枯滕老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。

A、用具有特點的景物寫秋，描繪了一幅絕妙的秋景圖。 B、景與情結(jié)合，表現(xiàn)了天涯游子的悲涼感情。 C、“夕陽”、“天涯”交代了時間地點�！皵嗄c人”今夜宿誰家?在“小橋流水人家”。 D、讀者是隨著秋思滿腹的主人公的腳步、視線、思緒進入這幅畫卷的。

46、下面是兩首元曲，對它們理解錯誤的一項是：

天凈沙·秋思 馬致遠

枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。

天凈沙·即事 喬吉

鶯鶯燕燕春春，花花柳柳真真，事事風風韻韻，嬌嬌嫩嫩，停停當當人人。

A、元曲分散曲和雜劇兩大類，散曲又有小令和套數(shù)兩種形式。此二首《天凈沙》均屬小令。 B、《天凈沙》是曲牌名，《秋思》和《即事》都是曲題名。 C、《天凈沙·秋思》全篇28個字，沒用一個動詞，全由名詞和它的修飾語組合而成，但卻構(gòu)成了一幅有機的圖畫，有一字千金之感。 D、《天凈沙·即事》全篇28個字是由14個重疊字構(gòu)成的，其中沒用一個動詞，但卻處處顯示出動態(tài)。